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文字表现的另类空间 |
■ 王 汀 |
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| 《装饰》2005年第3期 书画摄影-个案点击 |
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内容摘要：为文字的视觉传达寻找异样的空间，其明显的特征就是设计师情感的扩张力和受众感染力的互动。即重视形式的表现力，主张为了表现可以牺牲可读性。本文试图从文字表现的“脏、乱、差”三方面分析文字表现的另类空间，向受众开启一个充满活力与情感的全新视觉领域。
关键词：文字再现另类空间
文字在人们心目中往往只是记录语言的书写符号，长期扮演着信息传递的单项功能。
人类已进入21世纪，文字再也不甘只充当静止的符号和安分守己的文本， 而是积极地站在改革潮流的风口浪尖上，为文字的视觉传达寻找异样的空间。这种空间的最明显特征就是设计师情感扩张力和受众感染力的互动， 强调人的直觉性对设计的决定性作用，重视表现力，主张为了表现而牺牲可读性。这种极具前卫意识的文字设计，它一反现代主义拒斥荒诞、嘲讽的理性设计主张， 打破了刻板的网格设计的制约与限制；二反功能主义排除娱乐、自由、个性的发展方向，突显自我，以离经叛道的自由表现方式展现在人们眼前；三反过去重功能、轻装饰的倾向，将艺术感凌驾于功能之上，突出形式美。
当我们站在信息化、视觉化或艺术化的视觉高度来审视时，这种具有相悖性、兼容反叛的设计与自由状态的设计风格，无疑是一种有着巨大生命力和感染力的独特空间， 已形成为一股设计潮流。因此，很有必要对其设计的构成特征进行分析。
一、“脏”
“脏”，意味着不干净、不纯洁，杂乱不堪，粗糙而不精致，毫无理性可言。在文字设计中，就是指字体不清晰、阅读不畅，违背了文字易读易记的根本要求。
但在前卫设计师看来，在文字设计运用中完全以清晰、明确的手法处理是远远不够的。文字设计不能以一种姿态或手法来约束自己，而在于本质内涵的变革。这就旗帜鲜明地揭示了文字传递信息的阅读性功能不再是惟一的。特别是信息大爆炸的今天，人们对任何“解说词”的文字见惯不惊，处于一种漫不经心的麻木状态， 他们的感受多于阅读和理解，从而更加追求充满情感的视觉感受，追求无法企及的视觉层面。因而，在文字设计中，除有必要读懂的信息外， 其余的文字处理成装饰性语言，充当版面的背景或图形状态，这种追求文字视觉完整性的艺术表现能力无疑是有着重要意义的。
为了在版面中对文字激情宣泄，设计师借助电脑的魔力，主宰着从设计到制版的命运。因此，对字体编排的控制便成了设计师自己的工作，他们刻意模仿文字的语音语调，以突显文字之重心，传达特定的语气；任意调试清晰度与模糊度，并刻意模仿自然中物体的纹理。这种纹理具有心理暗示作用，易于使人产生具有触摸欲望的视觉造型要素；有时又别有用心地模仿现实中人为造成的过失场景：如墨汁浸染的污斑、墙壁脱落的陈旧痕迹、电线杆上乱贴的残像以及电脑上乱码现象等都可运用于设计中， 刻意制造文字的污迹斑驳、阴阳互换、虚实倒转，造成画面无中心且到处是中心的情景， 出现一种多层构架、浑厚繁杂的立体空间，使受众不能瞬间解读出文字的内容， 但会立即透过文字的视觉审美而达到心灵的共振与共舞。
“脏”在这里可以理解为是艺术灵感的渗透，是情感扩张力的兴风作浪，是对表现上“净”态所引发的对人性化冷漠、机械的有力回应。这种表现以设计师对文字的感受来体现视觉层面上的“脏”，是字体的意与形双重功能的结合，不仅传达出内部信息，同时，又作为一种形式符号来表达另一种审美情趣， 这已成为当今文字设计领域的一大亮点。
二、“乱”
“乱”，意味着紊乱、无秩序、反叛、混杂、破坏，包含有混淆黑白、迷惑不解、随意放纵、动乱不安的情绪。这种乱，体现在文字设计中，就是一种噪音、一种人为的破坏。
这种破坏性表现手段令当前设计师极力为其讨得一种说法：“乱”就是破坏一切完整的、固有的视觉模式，创造无序的美和残缺的美。这种“乱”就是一种视觉的噪音。从形式上看会给人一种眼花缭乱的感觉， 使人在阅读时产生视觉的障碍和心理上的停顿， 缺乏一种连续的审美秩序化，令人产生不伦不类、匪夷所思的感受。但实际上，人们的思绪可以随着视觉中心推移，从心理的感悟延续着各个不同的视觉交汇点， 让人用一种全新的视觉样式来审视文字设计，获得一种亢奋和乐趣。从某种意义上说，这是对过去几十年一贯制设计风格的积极批判。
设计师可以根据诉求内容的直观体悟，大胆开辟“试验田”，完成从整体到局部文字之间的编排程序，并大胆地将文字“切割”得“支离破碎”、错位并置。如字体不同、大小种类的混合、对比夸张变形、立体空间分布等。可以是文字以图的装饰性处理，也可以是解构重组的碎片式拼贴手法，还可以是模糊不清的绘画性编排，更可以是重叠堆砌的立体性效果。通过对字体在设计中的尽情表演，文字成为了一个多层次的大舞台，五彩缤纷，令受众的感受时而张扬挑逗，时而亲切抚慰，时而迷乱疯狂，时而又低沉宁静，文字设计走在了一条变化莫测、潜移默化的多元化轨道上。
这种将文字设计的信息处理成信息与思维的混合体， 使大量的信息内容混合杂糅于一个整体中，传达出轻松的嬉皮风格，创造出一种大杂烩的视觉样式，给人一种全新的感受，使原本平面的文字有了立体的趋向，创造出二维和三维之间的递进与连接。因而，这种“乱”是设计师高层次情感的渗透，体现了设计师对作品内涵的倾诉。
三、“差”
“差”，指差错、差距、缺欠、失误、不相同等。概言之，就是不合标准之义。在文字设计中，反映出不以人们的约定俗成的意志为转移，差强人意，我行我素，无视旁人，近乎嬉皮式之无政府状态，令人不知所云。
对视觉快感的追求，可以说是对理性主义的颠覆。而颠覆就是推翻，就是反叛性，表现出一种消解传统、离析规范的游戏特征。游戏在文字设计中无可否认地存在，游戏中那种与现实相悖、嬉戏人生、怪异莫解、荒诞不经缓解了文字结构上的机械， 促使文字最能立竿见影地彰显个性风采。设计师凭借自己的直觉，在设计中畅快淋漓、突出娱乐、玩耍的表情特征，将紧张刺激的感受带给受众，令视觉产生瞬间的快感，使人们在这种愉快的创造中寻求新的构成格局，借以表达不同的设计意向和个人风格，营造出视觉的凝聚力和空间张力。
文字设计中“脏、乱、差”的另类表现思维方式，无法用“理性”去衡量与限定规范。它具有生动、活泼、奇趣、幽深、含蓄、匪夷所思的神秘性和歧义性，因而更具思想魅力。
王汀广东轻工职业技术学院艺术设计学院
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